コードから、調を推測する | 誰でもできる！ゼロから始めるピアノコード弾きレッスン

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今回はまず、前回の課題の答え合わせから始めましょう。

課題の２つ目に「Ｃをルートに持つコードを弾いてみる」というのを出しました。

Ｃをルートに持つ３種類の７thコード

Ｃをルートに持つコードはちょっと考えただけでもC、Cm、Cmaj7、Cm7、Cm、Cm7(b5)・・・まだまだ、たぁ〜くさんあります！

この中で、次の３つを考えてみましょう。

Cmaj7、Cm7、C7

Cmaj7

Ｃをルートにし、メジャーのコードで、しかも７thはルートに対して長七度の音程で乗せます。

構成音はC、E、G、Bですね。これは前回やりました。

では、ここで質問です。

Cmaj7を持っているメジャースケールをすべて挙げてください。

もちろんＣメジャーはそうですよね。でも、それだけではありませんよね？

前回のレッスンを思い出してください。メジャーセブンスコードはIとIVに出て来てました。例えばＣメジャーの調ではCmaj7とFmaj7がありましたね。では、Cmaj7がIVの調はなんでしょう？どうやって見つければいいでしょう？I＝ドがその調が何かを決めますから、Iを探せばいいわけです。

IV＝ファですから、Ｃからファ、ミ、レ、ドと四つ下ります。そうすると、、、Ｃ、B、Ａ、Gとなり、Ｇ＝I、つまりＧメジャースケールもCmaj7というコードを持っているということが分かるわけです。

この説明を図に表すとこうなります。

【Key of Cの時のCmaj7=Imaj7】

【Key of Gの時のCmaj7=IVmaj7】

弾いている鍵盤は同じですが、コードを繋げる時の文脈が変わりますね。

Cm7

Cm7はマイナーのトライアド（三つの音を使ったコード）の上に短七度を乗せたものです。ルートであるＣと3rdであるＥ♭とは短三度の関係。そして、Ｃと7thであるＢ♭とは短七度の関係になっていますね。

では、先ほどと同じように、このコードを持つメジャースケールを考えましょう。

マイナーセブンはII、III、VIに出て来ましたね。ですから、ＣをIIと考えた時のI、ＣをIIIと考えた時のI、ＣをVIと考えた時のIをそれぞれ探せばいいのです。

すると、ＣがII（レ）の時 I（ド）はＢ♭、ＣがIII（ミ）の時 I（ド）はＡ♭、ＣがVI（ラ）の時 I（ド）はＥ♭ということが分かります。

【Key of Bbの時のCm7=IIm7】

【Key of Abの時のCm7=IIIm7】

【Key of Ebの時のCm7=VIm7】

C7

疲れて来たかもしれませんが、あとひと頑張りです！

C7、これはドミナントセブンスと呼ばれ、とても大切なコードだと前回お話ししました。

各メジャースケールに一つしか出て来ないんです！だから、このコードが出て来たら、「あ、今はこのメジャースケールを使って曲が流れているんだな」ということが必然的に分かるんです！

まずは構成音を見て行きましょう。メジャーのトライアド（Ｃ、Ｅ、Ｇ）の上にＣに対して短七度のＢ♭を乗せますね。

では、このC7を持つメジャースケールは何でしょう！？

C=V（ソ）と考えて、I（ド）を探します。

すると、、、

Ｆメジャースケールだっということが分かりました。

コードから調を推測する、ということ

今まではスケールの中に含まれるコードを見て来ましたが、今日のように、逆にコードネームから調を見つけるということも出来るわけです。

皆さんの頭の中は、多分またこんがらがって来ているのではないかなぁ〜〜と思います。こんなことやってて意味あるの？みたいな・・・（笑）

もちろん、書いてあるコードをそのまま弾くだけなら、丸覚えすればいいんですから、こんな理論は必要ありません。でも皆さんには、もっと意味が分かって弾いてほしいなと思います。例えばＧのキー（ト長調）の曲を弾いている時、Cmaj7はごく普通に出て来ても違和感ないですが、もし「C7」が出てくると「え？」と感じるはずなのです。（ブルースなどはGのキーでわざわざG7やC7を使いますが、すると、そういうテイストの音楽になって行くのです。）

こういう、頭こんがらがりそうな理論は地力をつけるためには必須です。今日のところは、「あぁ、そうかぁ、こういうことも大切なんだなぁ」と思っていただくだけで充分です！(^^)